Визуальный нарратив: опыт мифопоэтического прочтения.

ОГЛАВЛЕНИЕ

Введение. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 7

Часть 1

Мифопоэтическое в визуальном повествовании:

русский авангард

Раздел 1 «Язык» и «речь» художественного изображения

Глава 1. Время как слово в живописи позднего авангарда . . . 15

Глава 2. Мотив зеркала и проблема косвенного

повествования в визуальном нарративе . . . . . . . . . . . . 27

Глава 3. «Письмо» и «речь» в живописном цикле

Михаила Ларионова . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 39

Глава 4. Натюрморт Георгия Рублева «Письмо из Киева»

как анаграмма . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 51

Глава 5. Нарратив городской окраины в фотографии Бориса

Михайлова: к проблеме модальности изображения . . . 63

Глава 6. «Речь» имитационных строительных материалов и

«текст» эпохи . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 76

Раздел 2 Искусство versus литература

Глава 1. Два «Художника» К. Малевича:

стихотворение и картина . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 83

Глава 2. Танатос и фигура литоты

в натюрморте 1920-х годов . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 93

Глава 3. «Рыбная лавка» Н. Заболоцкого

и ее изобразительные контексты . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 105

Глава 4. Экфрасис в «Путешествии в Армению»

О. Мандельштама: проблема референции . . . . . . . . . . . 117

Глава 5. Живой камень в акварелях Волошина . . . . . . . . . . . . . . . 127

Раздел 3 Мерцающая мифология в живописи авангарда

Глава 1. Часовой циферблат и солярная символика . . . . . . . . . . 135

Глава 2. «Научный» дискурс беспредметной живописи . . . . . . 155

Глава 3. Страшное в живописи: случай Павла Филонова . . . . 169

Глава 4. Куда бежит крестьянин: загадки позднего Малевича 179

Глава 5. «Все врут календари»:

об одной мистификации авторской датировки . . . . . 195

Глава 6. «Мерцающая» Италия в русском искусстве ХХ века . . . 205

Часть 2

Мифопоэтика и модель мира в искусстве: Балканы

Раздел 1 Балканские древности

Глава 1. Меандр и балканская модель мира . . . . . . . . . . . . . . . . . . 219

Глава 2. К семантике парных изображений

в балканском надгробии . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 233

Глава 3. Шкембе-чорба: ориентальные аспекты

балканской телесности . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 243

Глава 4. Европа как утопический локус

в живописи «алафранга» . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 251

Раздел 2 Мифопоэтическое в балканском искусстве

и литературе ХХ века

Глава 1. Южнославянский авангард

и балканская мифология . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 261

Глава 2. К. Бранкузи: «Поцелуй —это мой путь в Дамаск» . . . . . 269

Глава 3. Югославянский примитив как модель поведения . . . 281

Глава 4. Антропофлоризм в живописи и поэзии на Балканах 293

Глава 5. Утопическое и архаическое в поэме Гео Милева

«Сентябрь» . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 303

Глава 6. О балканском спектре в изображении и слове . . . . . . 316

Глава 7. Балканская Атлантида Дубравки Угрешич . . . . . . . . . . . 325

Библиография. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 334

Список иллюстраций. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 350

М.: «Индрик», 2013